(opera—ballet)十七、十八世纪盛行于法国的歌唱与舞蹈偏重的体裁。

  喜歌剧(opera buffa)又称“谐歌剧”，和正歌剧相敌对的歌剧品种。盛行于十八世纪。体裁取自日常日子，音乐风格轻捷诙谐。

  大歌剧(grand opera)盛行于19世纪的法国。多选用前史体裁，具有史诗性，音乐风格富丽恢宏，局面较一般歌剧大，常常刺进芭蕾舞。

  轻歌剧(operetta)又称作小歌剧。盛行于十九世纪的法国。常常带有对白，音乐风格轻捷诙谐，有时又比较抒发。

  乐 剧(music drama)十九世纪德国作曲家瓦格纳对自己歌剧著作的称谓。他以此表明他对乐队以及戏曲，舞台规划等要素的分外的注重，着重歌剧的“归纳艺术”特性，而不像其他作曲家那样把歌唱放在首要方位。

  音乐剧(musical comedy)也称作“音乐喜剧”，或许更切当地称为“美国音乐剧”。十九世纪末发源于美国的百老汇(Broadway，美国纽约的娱乐中心、戏曲活动的重要阵地)。内容从轻松诙谐的到严厉深入的都有，但常常与实在的日子有亲近的联络。音乐风格较为浅显，有时是交融了严厉和浅显音乐风格的混合体。

  歌剧—清唱剧(opera—oratorio)将歌剧和清唱剧(包含独唱、合唱和乐队的一种陈旧的音乐体裁，与歌剧不同之处是静态的扮演方法——艺人没有戏曲性的动作，而且以宗教体裁为主要内容)体裁混合而成的体裁，近代俄国作曲家斯特拉文斯基对自己著作《俄狄普斯王》的称谓。

  巴罗克歌剧(Baroque Opera)体裁以前史事件、神话故事为主。具有局面庞大、庄重尊贵的特色，唱段规划适当富丽，大多由大牌宦官歌手担任主角。乐队部分选用“数字低声”(basso continuo)写法。蒙特威尔第、A.斯卡拉蒂、亨德尔等人的歌剧是典型著作。

  古典主义歌剧(Classical Opera)在体裁上力求靠近人心，着重歌剧音乐与戏曲内容愈加严密的结合。旋律简练明快，乐队的重要性得到注重，并去掉了“数字低声”写法。以格鲁克、莫扎特、贝多芬的歌剧为典型著作。

  浪漫主义歌剧(Romantic Opera)因风格多元化而难以归纳。总的来说是寻求抒发性，以表达人物情感为宗旨。代表作曲家有意大利的罗西尼、贝利尼、多尼采第、威尔弟以及法国的马斯涅、古诺，德国的瓦格纳、俄国的柴科夫斯基等人，意大利的普契尼也可归于这一类。

  民族主义歌剧(Nationalist Opera)是十九世纪民族主义运动的产品。作曲家力求体现本民族的文明，在歌剧体裁上多选族前史故事或民间传说，音乐写作中融入民间音乐要素，有时选用地道的民歌、民间舞曲。代表作曲家是德国的威柏、俄国的格林卡、莫索尔斯基、捷克的斯美塔纳等人，柴科夫斯基尽管不归于典型的民族乐派作曲家，但他的著作中也有显着的民族特色。

  实在主义歌剧(Verismo Opera)选用今世体裁，反映实在日子，尤其是基层贫穷公民的悲惨日子。代表作曲家是意大利的马斯卡尼和莱翁卡瓦洛，普契尼和法国作曲家比才的著作在某一些程度上也可归于这一类。

  印象主义歌剧(1mpressionistic Opera)也能够称作“象征主义歌剧”，实际上此种风格仅仅反映在法国作曲家德彪西仅有的歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》中。音乐细腻而富于诗意，寻求体现人物心里奇妙的感触。歌唱部分带有半朗读性质，防止夸大的舞台扮演和戏曲性作用。

  体现主义歌剧(Expressionist Opera)以奥地利体现主义作曲家贝尔格的歌剧《沃采克》为典型著作。以体现人物与社会不行调停的对立以及心理健康状况的发表、分析为宗旨。选用无调性作曲方法，英国作曲家布里顿的歌剧《旋螺丝》、《彼得.格里姆斯》也带有这种特征。

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