1月10日-11日，原创话剧《最终一间报刊亭》在国话前锋才智剧场成功首演。作为我国国家话剧院“青年编剧创造扶持方案第一季”著作之一，这部原创话剧以一座据守三十年的报刊亭为舞台中心，将观众带入纸媒逐步离场的年代现场，在详细而纤细的日子片段中，打开一段关于时刻消逝、人与人相遇的舞台叙事。
扮演当晚，观众反应火热。当灯火亮起，报刊亭出现在舞台中心，了解的报纸名、收音机里的声响、清晨经营的节奏，让不少观众敏捷进入回忆中的城市时刻。
1995年，报纸仍是人们知道国际的重要方法；2025年，信息瀑布早已转向屏幕。《最终一间报刊亭》在两个时刻点之间来回切换，将一座小小报刊亭放置在年代的活动中。剧中，李继民从一名巴望转正的报刊亭实习生，生长为守亭三十年的亭主。他没有与年代对立，也未曾大声表达态度，只是把“卖报”这件事，一天一六合仔细做下去。
首演现场，当舞台上出现泛黄的报纸、被重复翻阅的杂志、贴满笔迹的便签纸时，不少观众在座位上悄悄前倾，像是在承认某段实在存在过的回忆。报刊亭不再只是售卖报纸的空间，而成为很多普通人时刻短逗留、互相照面的当地。观众可以明晰地感受到时刻在舞台上的推动：报纸从最新一期变成旧刊，熟面孔慢慢地削减，从前每天出现的人物悄然消失。报刊亭一向站在原地，而城市现已换了容貌。
在《最终一间报刊亭》中，报刊亭不仅是作业的场所，更是人与人相遇的节点。文学青年魏远因一次投稿的时机，与李继民产生联络。他的诗稿被递出、被刊登，命运的方向在这一刻产生偏移；邻居刘万里每日路过报刊亭，与亭主的几句问寒问暖成为日子的一部分；张师傅的经历与坚持，在代际之间悄然传递；余平、何小月等人物的出现与脱离，让这座小亭不断吸纳、释放着不同人生阶段的心情与挑选。
《最终一间报刊亭》的扮演建立在一种高密度的人物转化之上。全剧仅由6位艺人完结，却需求在有限的时长内承载将近30个人物的出现与消失。这并非炫技式的兼顾扮演，而是一种对扮演精准度与控制力的检测：艺人必须在最少的外在改变中，敏捷切换身份，让人物在观众眼前建立，又在不被发觉的瞬间离场。
刘马正一扮演的李继民，跨过两个阶段，于了解面庞之下带来韶光消逝之感。他的扮演不依托心情迸发，而是在重复的动作中堆集分量：收拾报纸、记住读者习气、准时开亭、准时关门。时刻经过这一些动作被观众感知。
丁宇佳扮演的刘万里、赵文鑫扮演的魏远、张巍扮演的张师傅，以及李雪扮演的余平、杨冰冰扮演的何小月，一起构成了报刊亭周围安稳而实在的社会联系网络。一字一句之间，艺人之间的化学反应明晰可感。许多心情存在于中止与留白中，没有被过多解说，却在观众心中逐步沉积。
舞台空间一向环绕报刊亭打开。舞台上被解构的报刊亭呈敞开方式，三个年代的剖面静立，天然为观众出现了解读的视角。悬挂的报纸从亭内垂落，好像一面面被时刻重复翻阅的墙；纸张边际的褶皱在灯火下被扩大，跟着光线的移动，折痕间的暗影缓慢流通，悄然标记取时刻的推动……在极简的场景设置下，报纸、杂志、收音机、秒表等浸透年代气息的道具精巧地切分了年代。
灯火的改变区别了清晨与夜晚，也区别了年代的替换；声响的进入与消失提示着前言环境的改变；报刊数量的削减，让观众直观感受到纸媒年代的离场。不同年代、不同身份经过穿着被辨认，但从不过度着重年代符号，而是服务于人物在日常中的存在状况……报刊亭不动，而年代在它周围活动。
扮演后半段，当“关停”成为不行逃避的实际，舞台并未营建悲情气氛。李继民继续卖报、收拾、收摊，像平常相同完结作业。报刊亭行将消失，但日子仍在继续。当观众走出剧场，那座报刊亭留在舞台上，也留在各自的日子经历中。它提示人们，在年代一向更新的过程中，那些实在产生过的相遇，并不会由于消失而失掉含义。
首演完毕时，剧场内的掌声继续好久。许多观众在散场时怠慢脚步，低声攀谈，谈起自己回忆中的报刊亭、书摊，或某段从前被文字陪同的韶光。《最终一间报刊亭》的首演，为一段正在远去的文明回忆供给了一个被仔细观看的时刻。它没有企图留住报刊亭，而是记录了它从前存在、从前衔接过人的实际。
这家2018年因“不让读者吃闭门羹”的报导进入大众视界的报刊亭，的故事并没有在“离别”中完毕。2026年元旦，这间报刊门市部从吴淞路搬家至乍浦路，只是几百米，却以全新的相貌从头打开了门。地址变了，空间变大了，接近地铁，能展现更多报刊杂志，但人仍是那个人，节奏也依然了解。老读者走进新店，仍旧只需打个照面，报纸就现已准备好。
这一实际中的“回归”，与《最终一间报刊亭》的气质形成了奇妙的互文联系。它并不是对过去的怀旧复刻，而是一种继续的在场。搬家并不代表开裂，而是连续；更新并不等同于替代，而是让旧的东西找到新的落脚点。正如剧中所出现的那样，时刻并非一条直线地向前冲刷全部，它也会在某些当地逗留、折返、被人留住。
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