1月22日至25日，话剧《无墙》在上海话剧艺术中心打开首轮表演。在这个介于黑夜与清晨交代的真空时刻，导演兼编剧徐紫东用一场意料之外的相遇，企图撤除横亘在都市男女心头那堵看不见的“墙”。

  走进剧场，观众首要会被一起的舞美设备招引：舞台被构建成一个正在整修中的街角公园，有抛弃的大象滑梯、未完成的新秋千。而在舞台上方，悬挂着许多通明的玻璃箱，里边塞满了枯黄的落叶。

  跟着剧情的推动，这成为了全剧最动听的视觉隐喻——当台上的男人与女性逐步打听、打开心扉，箱中的落叶便会阶段性地簌簌落下。这落叶不仅是深秋的萧条，更承载着两层意义：它既是剧中人积压在心底、无法对接近之人言说的隐私与重负，跟着交流倾注而出；也标志着两个陌生人之间本来坚固的隔膜，跟着落叶的坠地而逐步融化，直至实在变得“无墙”。

  故事的缘起并不杂乱，乃至充满了日子的琐碎。徐紫东扮演的男人刚刚赋闲，本来打当作代驾糊口，却因电瓶车没电困在了半路。范祎琳扮演的女性是一位在婚姻中逐步失掉自我的母亲，她记住老公的早餐、女儿的过敏原，却唯一无法让自己睡个好觉。

  在这个被日常日子的褶皱包裹的角落里，两个本来应该别离扮演“某某爸爸”和“某某妈妈”的人，意外地剥离了社会人物，回归到最本真的个别。

  为什么咱们甘愿向陌生人裸露伤痕，却对枕边人三缄其口？导演徐紫东在创造谈中说到，创意来源于身边朋友实在的婚姻故事：相同的阅历，小两口的描绘却天壤之别，且都在面临一起朋友时有所保存。

  美国社会学家库利的“镜中我”理论在本剧中得到了具象化表现——陌生人成为了一个肯定安全的“反响源”。正由于“时刻短相遇后咱们将永久别离”，这种注定没有未来的交集，反而赋予了互相坦白的勇气。

  《无墙》尽管切断很小，却企图捕捉三重更迭：时刻的更迭（黑夜至日出）、空间的更迭（旧设备撤除与新设备未竣工）、以及人生境遇的更迭（赋闲与婚姻危机）。

  在近两个小时的表演中，主演范祎琳摒弃了过多的技巧润饰，以一种极近日子化的疲乏感，出现了那个企图从家庭缝隙中溜出来透口气的女性。而她一步步打破鸿沟感的逼问，让徐紫东出现的男人正如剧中那个奇妙的落叶设备，起初是小心谨慎地飘落几片，那是打听。然后是大片掉落，那是心情的决堤。

  看着舞台上层积的落叶，观众或许会意识到，日子中那些看似不起眼的小事——没电的电瓶车、深夜的失眠、未竣工的施工角——堆积起来，往往便是压垮成年人的那一座山。

  当表演接近结尾，天光渐亮，玻璃箱已然空空荡荡，地上的落叶铺陈出一片金黄。男人和女性由于一通电话戛然而止地完毕对话，回归各自的日子轨迹，这次偶遇或许不会改写他们日子的巨浪，但至少在这一夜，他们完成了一次魂灵的“排毒”。

  假如你的日子也被一件件未竟的小事填满，假如你也曾在回家前的车里单独发愣，无妨走进剧场。在那个落叶纷飞的街角公园，或许藏着咱们都在寻觅的答案——当咱们真的卸下心防，咱们在聊什么？咱们在聊那个久别的自己。

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