7月的头两天，音乐剧《哈姆雷特》在姑苏文明艺术中心连演3场。作为第五届江南文明艺术国际旅游节“雅韵江南”版块名家名剧名团精品展演的重磅剧作，这台在西方经典中融入东方审美、在传统与潮流中斗胆向前的原创好戏，不只演好了哈姆雷特关于“生计仍是消灭”的经典之问，更企图答复关于我国原创音乐剧生计与开展的若干问题。

  沪剧艺人身世的徐俊，如今是国内最炙手可热原创音乐剧导演。他用原创音乐剧《赵氏孤儿》和《哈姆雷特》，走出了民营戏剧院团的成功之路。这些经历，或可为苏城的导演和院团，供给一些指引。

  两年前的7月，徐俊带着原创音乐剧《赵氏孤儿》来到苏城，飓风天连演两场，观众热心不减、好评如潮。本年7月，徐俊又来了，带着另一部原创音乐剧《哈姆雷特》。

  两部音乐剧有着类似的内核。一部是元代剧作家纪君祥创造的东方悲惨剧，版别许多，常演常新，说的是“赵氏孤儿”程勃之父为奸臣屠岸贾所戕害，认贼作父的程勃长大后知悉本相，终究手刃仇人为父报仇；一部是英国戏剧家莎士比亚创造的西方悲惨剧，皇皇巨作，版别更是多不胜数，讲的是哈姆雷特的父亲为其叔父所害，哈姆雷特从父亲的魂灵口中得知本相，以惨烈的价值完结复仇。

  两个青年人的复仇，中心隔着数百年，隔着山与海，隔着东方与西方的“文明差”，徐俊却从中发现了一条东西方跨文明交融的通路。这条通路，为我国原创音乐剧的开展供给了一种可行性的战略。

  “《赵氏孤儿》是我国众所周知的一个经典故事，在把它改编成音乐剧的时分，我加入了许多西方现代性的设置，比方张叔平规划的服装，用的是杜邦纸原料，形状上也有几许的延伸感，与舞台的固定装置布景相互衬托，凸显一种今世感。”徐俊说，“而《哈姆雷特》则是一个彻底西方的体裁，它的创造时代比《赵氏孤儿》晚了300年左右，在以往的许多我国版别里边，艺人们往往会戴上假发套，画个蓝眼皮，以一种外化的方法在舞台上着重这是一部外国戏，但我以为今世的戏剧审美已发生了改动，大都会版别的《麦克白》直接把布景设置在二战时期，艺人也直接穿上了戎衣。”所以这一次，音乐剧《哈姆雷特》的改编，徐俊在其间加入了东方的适意山水，用东方的亚麻原料服装，去出现西方的宫殿感。

  东西方文明的磕碰，在音乐剧舞台上擦出美妙火花。《赵氏孤儿》两年盛演近百场的成功，便是一个例子。徐俊总结道：“我以为东西方的审美是有共情和共性的，只需用得对，用得恰当，让它们磕碰出火花，咱们又何乐而不为呢？”

  在灿若繁星的戏剧类别中，音乐剧诚然是年青的。这种源自西方的艺术样态，直到上世纪80时代才传入我国。很长一段时间里，国内的音乐剧商场简直被《悲惨国际》《巴黎圣母院》《猫》《罗密欧与朱丽叶》等外国引入的原版音乐剧分割殆尽，直到2018年末，湖南卫视声乐唱演类综艺《声入人心》的横空出世，才将困局打破。

  音乐剧《哈姆雷特》的几位主演，如郑棋元、金圣权、胡超政、殷浩伦都参与过这档综艺。与其他在2019年职业渐暖之后参与《声入人心》的第二季选手不同，在剧中扮演哈姆雷特的金圣权是该综艺的第一季选手。在参与《声入人心》的前一年，他刚刚考取了纽约大学音乐剧扮演专业。

  2018年之后，国产音乐剧商场总算热了起来。这其间，有两条明显的开展主线一条是本乡团队引入外国优质音乐剧作“汉化”，如《近乎正常》《我，堂吉诃德》等；另一条则是，本乡团队开发我国自己的原创音乐剧，如《赵氏孤儿》和《哈姆雷特》。

  “我以为国产音乐剧的开展，离不开外来音乐剧的汉化，这种汉化不只能让我国的观众看懂、听懂、感受到国外优异的音乐剧，对职业的开展也有优点。”金圣权说，“但原创这条路，应该才是未来我国音乐剧开展的干流和趋势。其实现在我国现已产出了许多优异的原创音乐剧著作，不比百老汇和伦敦西区差。”

  那么，要怎样走好这条我国原创音乐剧之路呢？金圣权以为，交融与立异是非常必要的，除此之外，还要在原创的故事里构建一个强壮的艺术内核，“这个内核，能够显示咱们的文明自傲。”徐俊弥补道：“曾经咱们常说音乐剧是进口货，可是音乐剧传到我国的这些年，恰是现已习惯了我国文明的土壤，许多人不会再用进口货的概念去圈住音乐剧了。现在我国的音乐剧商场热起来了，咱们也应该跟上节奏，加快原创音乐剧的生长进程，提高咱们的原创水平。”

  徐俊用《赵氏孤儿》和《哈姆雷特》两部音乐剧给出的答案是，以国际经典，以我国传统，以守正立异，以英勇，以年青。

  “我国观众最早触摸音乐剧的时分，看到的便是被引入过来的、金字塔尖的国际优异音乐剧。这也就鞭笞着咱们，在做我国原创音乐剧的时分，要拿出高度和力度，去追逐国际水平，乃至是逾越他们。”徐俊说。

  “在选材的时分，就必须用最经典的故事去提高我国原创音乐剧的质量和精力。”在徐俊看来，观众走进剧场，并非是为了故事自身，“《哈姆雷特》的故事咱们早就知道了，便是想看你怎样演绎、怎样解读这一个故事嘛。所以，在解读经典的过程中，咱们必定要把自己的手法发挥到淋漓精美。”因而，在音乐剧《哈姆雷特》中，他将我国传统的“大适意”、我国古典的美学精力，与假定性戏剧的实质相交融，辅之以歌舞，来打造我国的原创音乐剧经典。

  梁实秋的《哈姆雷特》译著，也被徐俊选中。他从中挑出了一条“克劳狄斯的隐秘主线”，雷厉风行地删除了原剧中的14个人物，只留下8个首要人物，来集中式地、干净利落地出现克劳狄斯与哈姆雷特的戏剧抵触，去构建这些人物的音乐形象。这不可谓不英勇。

  “我以为这样的《哈姆雷特》是一部契合今世年青人审美的剧作，剧里的一切服装、舞美、灯火，包含一切主创的思想都非常的国际化，是能够让今世年青人有所感知的。”金圣权说。他也指出，作为一名戏剧人，有义务经过戏剧让更多的年青人走近我国的民间传统文明，“或许未来咱们咱们能够做一部戏剧体裁的原创音乐剧，让包含姑苏的昆曲在内的我国戏剧被更多年青人承受和喜爱。”

  徐俊接过金圣权的话茬，接着说道：“我信任今后如果有时机，能够从江南文明中选取体裁或是元素，来做音乐剧。”音乐剧《哈姆雷特》在苏城演了两天，让他看到了姑苏观众对现代性艺术款式的承受度，“姑苏真的是一座很有见识的城市，今后必定会多来。”（苏报融媒记者 王敏悦/文 倪黎祥/摄）