由广州大剧院制造的音乐剧《雄狮少年》，首演于2024年，先后推出普通话版和粤语版，获得不错口碑。2026年春，粤语版从头晋级打造，北上巡演。这部改编自同名动画电影、以国家级非物质文明遗产广东醒狮为体裁的著作，聚集大湾区创造力气，引得很多音乐剧剧迷跨城追剧。
既然是音乐剧，天然以音乐为中心。作曲高世章与填词岑伟宗协作20余年，从2003年的《四川好人》起步，创造了《顶头锤》《大状王》等口碑佳作。从今天的《雄狮少年》中亦可窥见曩昔著作的影子。如榜首句团体大歌“想舞狮来广东，霸靓位先举动”，老观众马上会和上当年《四川好人》的“我担水去卖钱，四川苦偏不卖钱”，以轻松诙谐的环境烘托开宗明义，与音乐剧这一剧种以及粤语方言气质相契合。
同样是贩子英豪走向更高舞台的勉励体育体裁，《雄狮少年》有着与《顶头锤》相同的口语化和生活化艺术处理：很多运用短暂的双字、三字词组，不只与运动步点严丝合缝，也将粤语九声六调、发音丰满且富于改变的特征发挥得酣畅淋漓。男主角之一的咸鱼强在人物歌中初上台，以贩子群嘲式的群声合唱开场，粤语俗话密布交错，既有喜剧效果又精准勾勒出人物状况。
《雄狮少年》和《大状王》面世时刻相隔较近，后者更是在上一年全国巡演中大放异彩，这天然给了《雄狮少年》不小压力。《大状王》将粤剧、南音等民族元素与西方音乐剧基底嫁接，曲风多达30种，而体量偏轻的《雄狮少年》更重视将听觉重心沉入岭南乡野，一起参加西方音乐元素。当主人公阿娟接过狮头时响起了弗拉明戈舞曲，由于岭南赤色狮头与西班牙红裙相同，有着让人天性起舞的法力。这种互相浸透的中外元素使全剧的音乐言语既扎根传统，又与今世同频。
除了纵向的承继发扬，《雄狮少年》的创演也是近年来粤港澳大湾区文明协同开展的一个缩影。制造人陈睿将其归纳为“大湾区共创”，“咱们由于醒狮这个一起的文明符号聚在一起”：高世章身世广东艺术世家，外祖父是粤剧名伶白玉堂；岑伟宗和编剧张飞帆都是广州出世、幼年移居香港。粤语音乐剧金牌“三驾马车”，对家园的拳拳之心，于词曲中溢于言表。领衔主演兼声乐辅导郑君炽与编舞兼履行导演张月盈都来自澳门，他们与广东醒狮国家级非遗代表性传承人赵伟斌精诚协作，让观众看到自黄飞鸿一脉相承的工字伏虎拳的今天风貌……一支创造表演部队，会聚多地艺术力气，这正是大湾区文明交融的生动注脚。
但该剧也存在显着缺乏。在“英豪旅程”的指挥棒下，主角的生长曲线相对扁平，进程匆促而可“一眼预期”。此外，粤语音乐范畴最具特征的说唱方式“数白榄”，与舞狮鼓点天然契合，本可成为强化节奏、丰厚人物内心独白的利器，关于一部以“鼓点”为贯穿动机的著作而言，这一方式语汇的缺席不啻为一种惋惜。
整体而言，粤语音乐剧《雄狮少年》以醒狮文明为基底进行舞台化重构，在音乐戏曲处理上展示了立异探究，剧本改编上也有可圈可点的打破。醒狮文明是蕴藏着岭南文明一起回忆的陈旧珍宝，如安在音乐剧这一舶来方式中，找准更契合当下观众审美的“鼓点”，让“雄狮”的脚步走得更实，有待创造者们在未来的实践中持续求解。
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